Храм во имя Всех Святых
(на Михайловском кладбище)
1946 г.



отсюда

Всего скорее, какая-то балетная труппа.
Возможно, фото снято за кулисами Оперного театра?

На заднем плане, на афише можно прочитать:
" В пятницу 19 го
ИНТИ(М ?)
вечер "

В 1919 году 19-е число выпадает на пятницу только в сентябре и декабре.
Значит спектакль был уже при красных.

Надпись на обратной стороне фотографии сделана очевидно позже.

а может просто старые афиши лежат

Думаю, афиши с собой увозили. Или каждый раз всё это малевать заново?

Пожалуй уж "интИресный")) Если не ошибаюсь, в послереволюционный период было не принято грамотно писать, опять же просто написание могло быть иным, например как: "плОтина-плАтина"
Хотя, в любом случае историю этой фотографии данный факт не проясняет.

А мне сначала подумалось про интИрмедию, но потом понял, что в 1919 году такую ораву никакие шекспиры не прокормят.
Только "Королевский жираф".

P.S. А ещё Инти - бог солнца у древних инков.

"Негативы Вениамина Метенкова 1896 года оцифровали
15.06.11 12:31
На фотопанораме дореволюционного города Музея истории Екатеринбурга теперь можно разглядеть собак и дворника.

Источник: Европейско-Азиатские Новости

Один из знаковых экспонатов Музея истории Екатеринбурга - фотопанораму дореволюционного города - теперь можно увидеть в цифровом формате, сообщили в учреждении культуры.

Восемь стеклянных пластин с видами Екатеринбурга, выполненные с негативов Вениамина Метенкова 1896 года, полностью переведены в «цифру» и сведены воедино.

Multi-Touch-панорама с сенсорным управлением позволяет рассмотреть в подробностях улицы и дома старого города, бросить взгляд с высоты птичьего полета и заглянуть в каждый околоток, представить в подробностях городскую планировку и прочитать вывески на торговых лавках.

Прокручивая изображение на электронном планшете, зритель может получить информацию по интересующим его объектам: домам, церквям, фабричным заведениям, театрам, магазинам. В перспективе информационная база будет регулярно пополняться с тем, чтобы на фотопанораме не оставалось пропусков.

«Теперь посетители музея могут увидеть мельчайшие детали. При максимальном увеличении старинной панорамы мы даже разглядели трех собак 19 столетия, дворника-лентяя, который сидит на крыльце и курит, и многих жителей на улицах. Раньше этого мы не замечали, хотя сто раз эту панораму разглядывали», - отмечают сотрудники музея."
http://www.uralweb.ru/news/n376909.html

Надо посмотреть. Кто-нибудь уже видел?

Снято от Колмогорова 66.

Й. Влчек, 3 ноября(?) 1918 г.
Мне раньше эта акварелька не встречалась. Пусть пока побудет в роли загадки.
Может кому-нибудь будет интересно определить место самому?
Перекрёсток каких трёх улиц изображён в правой части рисунка?

Церковь похожа на Вознесенскую, вид с северо-восточной стороны.

Открытка достаточно хорошо известная. Вид на Вознесенскую церковь с перекрестка либо Шевченко-Бажова, либо Шевченко-Восточная. ИМХО.

А какая третья улица?

Ныне несуществующий перекрёсток Восточной - Кузнечной - Азина.



Есть большие сомнения, что Влчек рисовал с натуры. С натуры так просто невозможно нарисовать.
Всего скорее, он рисовал с фотографии, сделанной таким же объективом, как у Прокудина-Горского - с большой глубиной резкости, искажающим пространственное положение объектов (дальше-ближе).
Возможно, что фотография была небольшой и не лучшего качества. В результате, усадьба Харитонова-Расторгуева получилась неестественно крупной и вместе с садом визуально "сползла" аж до ул. Короленко.

"Было-стало":
http://1723.ru/forums/index.php?s=&sho...ost&p=42281

В форумах, посвящённым старым фотографиям, уже несколько раз встречались замечания о том, что старые объективы по другому передавали реальность. Это не так. На самом деле речь идёт о двух параметрах - расстоянии до объекта съёмки и угловом охвате объектива.

Если не вдаваться в геометрию, то сюжет, снятый с одной точки разными объективами (в том числе и невооружённым глазом), всегда сохраняет одни и те же пропорции. Разница начинается, когда мы сравниваем два снимка объекта (заполняющего кадр от края до края) - снятый издалека длиннофокусным объективом и в упор "рыбьим глазом".

Если нам кажется, что здания на снимке стоят слишком близко друг к другу - это означает лишь то, что фотоаппарат (или художник) стоял дальше от объекта, чем мы себе представляем, исходя из масштаба картинки.

А как всё-таки насчёт большой глубины резкости? Думаю, что у Прокудина-Горского всё дело именно в свойствах фотоаппарата с большой глубиной резкости.

Например, предположительное соответствие домов на фотографии Прокудина-Горского и фотографии, снятой "нормальным" фотоаппаратом в советское время. Обратите внимание, как сжато пространство у Прокудина-Горского. А ведь он снимал не откуда-то издалека. Стрелочкой показано место и направление съёмки (за деревьями):

Если здания на снимках атрибутированы верно (тут я вам полностью доверяю), то ракурсы слишком разнятся, чтобы можно было без линейки и транспортира достоверно сравнить объективы, но я постараюсь.
Когда я писал про кажущуюся близость объектов, то имел в виду только сжатие в глубину в центре кадра. За счёт разности в направлении снимков, визуальное сжатие идёт по разным осям - то, что на первом уходит в глубину, на втором лежит в ближе к плоскости кадра и потому не сжимается.

Глубина резкости на положение объектов не влияет вообще никак и для большинства случаев пейзажной съёмки может считаться абсолютной - от ближнего края кадра и до бесконечности.

Мне кажется, что положение усадьбы (северной её стороны) выглядит вполне естественным.
Рыжие деревья на картине наверняка находятся в Харитоновском саду - т.е. до ул. Шевченко. Усадьба вполне логично находится в этом ракурсе правее и дальше чем границы сада.

Не согласен.
В левой части рисунка виден ряд поднимающихся в горку деревьев.
Это либо Луначарского 48, 50, либо, если Луначарского проходит немного правее - Луначарского 51 (был бы это не рисунок, а фотография - можно было бы поразбираться точнее).
В направлении взгляда такой подъём возможен только по Луначарского от Короленко к Шевченко. Правее верхушек деревьев - дома по Шевченко (возможно, что самые верхние из них находятся где-то дальше).
Таким образом, Усадьба "сползла" в лучшем случае до Шевченко, а сад до Короленко.

Деревья не обязательно поднимаются в горку. Они просто могут быть разной высоты.
В моём виденье рисунка деревья находятся в районе Луначарского 74 - 76.

Другое дело, что передний план получается не совсем точным. Между открытой площадью и парком/деревьями не видно домов одного квартала. Впрочем, там могла быть не сплошная застройка, а огороды. Тогда картинка опять сходится с картой.

Но не в основании же. Деревья просто обязаны подниматься.
Вот профиль рельефа (упрощённо):
Снято (нарисовано) с самой высокой точки Восточной. Вот это место, дошедшее практически без изменений до начала 60-х годов (снимок с радиорелейной башни на Блюхера):



Далее в направлении снимка (рисунка) идёт понижение рельефа до Берёзовской (Короленко). Низина.
Потом повышение рельефа до Шевченко. Горка.
Затем, по Васенцовской (Луначарского), там где 74 и 76 дома рельеф опять понижается до Шарташской.